從專業(yè)的角度來看，住宅區(qū)景觀設(shè)計(jì)是附屬于地產(chǎn)項(xiàng)目的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的，景觀風(fēng)格不能獨(dú)立于建筑風(fēng)格之外另起爐灶，這將使得建筑物和風(fēng)景不能分離，天然熔合在一起。

由于景觀風(fēng)格必須與迎合建筑風(fēng)格，因此，對(duì)于綠動(dòng)園林景觀設(shè)計(jì)師，所接手項(xiàng)目的建筑風(fēng)格就基本決定了這個(gè)項(xiàng)目的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格，景觀設(shè)計(jì)應(yīng)該做的，良好匹配與建筑協(xié)調(diào)，景觀設(shè)計(jì)師對(duì)于項(xiàng)目建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的解讀和把握就成為關(guān)鍵。就目前市場(chǎng)上流行的建筑風(fēng)格來分析，景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格也基本可以總結(jié)出，在類別和分，基本上可以分為傳統(tǒng)的歐式風(fēng)格，東南亞風(fēng)格，中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格，現(xiàn)代中式風(fēng)格、純現(xiàn)代風(fēng)格和極簡(jiǎn)主義風(fēng)格6種。

一、歐陸風(fēng)格

傳統(tǒng)歐陸風(fēng)格是針對(duì)歐洲各國(guó)的不同風(fēng)格的一種總稱，有英倫風(fēng)格，地中海風(fēng)格，法式風(fēng)格西班牙風(fēng)格等。傳統(tǒng)歐陸風(fēng)格的主要特點(diǎn)是基本傳承傳統(tǒng)歐陸建筑中的皇家貴族氣派，布局上突出中軸線的對(duì)稱，氣勢(shì)恢弘，豪華舒適。貴族風(fēng)格，高貴典雅。在重，圓潤(rùn)，奢為主要特征，從開始流行十年前，到今天大部分的高端樓盤里依然是被采用最多的一種風(fēng)格。因?yàn)槠浔仨殏鞒袀鹘y(tǒng)元素的緣故，基本上團(tuán)團(tuán)在原有框架，新鮮的創(chuàng)意作品。

設(shè)計(jì)元素：法式廊柱、雕花、線條，制作工藝精細(xì)考究。

綠動(dòng)園林保利上城設(shè)計(jì)項(xiàng)目入口效果圖

二、東南亞風(fēng)格

傳統(tǒng)的東南亞風(fēng)格，采用東南亞風(fēng)格景觀的基本元素，而這些景觀元素也非常受當(dāng)?shù)氐慕ㄖL(fēng)格影響，因此，傳統(tǒng)的東南亞風(fēng)情園林景觀設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)和建筑的結(jié)合緊密，園林建筑就是縮小版的主體建筑，空間富于變化，植物茂密多樣，小品雕塑精致生動(dòng)，較多水景穿插其中，廊亭較多，具有顯著特征。因此建筑與景觀園林基本融為一體，熱帶的味道特別強(qiáng)烈。

設(shè)計(jì)元素：宗教雕塑、植物題材花盆、泰式廊亭、茂盛的熱帶植物、多層的屋頂、高聳的塔尖，用木雕、金箔、瓷器、彩色玻璃、珍珠等鑲嵌裝飾，佛教題材的雕刻等。


三、傳統(tǒng)中式風(fēng)格

傳統(tǒng)中式的景觀園林設(shè)計(jì)，往往給人一種古色古香的感覺，大多遵循蘇州園林等中國(guó)古代經(jīng)典園林設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，因具體情況進(jìn)行取舍與融合，表現(xiàn)為亭臺(tái)廊榭在曲折中巧妙映襯的樣式，水體與山石、樹木的相互交錯(cuò)輝映，層次豐富，意境浪漫含蓄，與定位中式風(fēng)格的建筑相得益彰。中國(guó)的蘇州園林，北京皇家園林和廣東的嶺南園林還是名揚(yáng)天下的，今天的許多景觀設(shè)計(jì)工作，或多或少都受到中國(guó)古典園林的理念和手法的影響。

設(shè)計(jì)元素：亭臺(tái)樓閣、流水、假山、曲徑、“歲寒三友”等。


四、 現(xiàn)代中式風(fēng)格

現(xiàn)代中式將來自傳統(tǒng)經(jīng)典的設(shè)計(jì)手法，在現(xiàn)代建筑基礎(chǔ)上重新演繹，用一定的硬地滿足現(xiàn)代人居功能空間的需要，同時(shí)將軟硬景相結(jié)合，與硬朗簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代中式風(fēng)格建筑相適應(yīng)。

作為目前越來越被注意和探索的景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格，已經(jīng)有一些作品出來，最經(jīng)典的探索是建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館，但這個(gè)項(xiàng)目建筑風(fēng)格的傳承與創(chuàng)新把握的比較好，景觀部分是比較傳統(tǒng)的，只是在空間上為了適應(yīng)博物館的公建性質(zhì)，打破了傳統(tǒng)蘇州園林的小巧精致，進(jìn)行了更簡(jiǎn)潔大氣成分。

設(shè)計(jì)元素：局部展示中國(guó)古典園林景觀元素，建筑和墻體顏色以黑白灰淡色系為主。


五、現(xiàn)代風(fēng)格

純現(xiàn)代風(fēng)格的“純”字是為了和其他變革型的現(xiàn)代風(fēng)格作區(qū)別，是“簡(jiǎn)單”的手段。既簡(jiǎn)單，也就是不受如何傳統(tǒng)風(fēng)格的約束和影響，甚至為了突出這個(gè)“簡(jiǎn)單”，而且往往采取了特立獨(dú)行的，抽象的方式，所以純現(xiàn)代風(fēng)格是最能發(fā)揮設(shè)計(jì)師創(chuàng)意的一種風(fēng)格，這種風(fēng)格是由海歸特別歡迎，因?yàn)楝F(xiàn)代文化的發(fā)源地，純粹的當(dāng)代景觀的作品很多，可以參考借鑒的成熟作品也不少，抱著一種提升民族設(shè)計(jì)水平往國(guó)際化靠攏的良好目的，他們對(duì)中國(guó)景觀設(shè)計(jì)思想的現(xiàn)代化、國(guó)際化確實(shí)起到了良好的橋梁作用。

設(shè)計(jì)元素：以極簡(jiǎn)的幾何點(diǎn)、線、面為基本構(gòu)圖元素，以抽象雕塑、石材、鵝卵石、木竹、不銹鋼等為元素，取材上更是不局限。


六、極簡(jiǎn)主義風(fēng)格

第二次世界大戰(zhàn)之后60年代興起了一個(gè)藝術(shù)派系——極簡(jiǎn)主義，是對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以最原始的形式展示的表現(xiàn)方式。感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上以優(yōu)雅取勝，意圖是借由作品消除觀者意識(shí)的壓迫性。

極簡(jiǎn)主義在空間造型中注重光線的處理、空間的滲透，以概括的線條、單純的色塊，強(qiáng)調(diào)元素間的相互關(guān)聯(lián)及合理布局。

極簡(jiǎn)主義追求的不僅是抽象，而是擺脫與外界聯(lián)系，不反映除了本身以外的任何東西，不參照則是以獨(dú)特新穎的方式建立起屬于自己的場(chǎng)地環(huán)境，強(qiáng)調(diào)觀者所見、所感的真實(shí)性。換句話說，極簡(jiǎn)主義景觀推崇的就是真實(shí)、客觀地存在。在極簡(jiǎn)主義景觀中，善于利用現(xiàn)代材料，充分表達(dá)對(duì)現(xiàn)代感的認(rèn)同，大量金屬、玻璃、鋼架等材料的使用，加上傳統(tǒng)材料的融入，巖石、卵石、木材等，共同演繹出工業(yè)時(shí)代的特征。極簡(jiǎn)主義以規(guī)則形式傳達(dá)出的簡(jiǎn)潔，與植物自然形態(tài)形成鮮明對(duì)比，形成純粹的美感及張力。植物讓建筑厚重的體量顯得輕盈起來，也弱化了過于硬化的場(chǎng)地空間。

“少即是多“是20世紀(jì)建筑大師密斯?凡?德?羅的設(shè)計(jì)理念之一，其實(shí)與中國(guó)國(guó)花大師留白的意境有異曲同工之妙。少不是空白而是精簡(jiǎn)，多不是擁擠而是開放性空間，密斯的思想對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。這期我們要講述的就是，受密斯影響匪淺，當(dāng)今美國(guó)具影響力的景觀設(shè)計(jì)師之一——彼得?沃克，從他的作品中解讀極簡(jiǎn)主義。

設(shè)計(jì)元素：大量金屬、玻璃、鋼架，巖石、卵石、木材、植物等材料。